Con i suoi indizi e nomi di stagioni, i cieli grondanti o assolati, che rispondono alle mutevoli «meteorologie dell’anima», Medusa può configurarsi come un diario – da un autunno a un autunno. Nondimeno, si sprigiona da questi versi una luce dominante, nuova: un nitore e fulgore d’oro e d’azzurro, come mai nella poesia di Palmery, che pure non si sgroviglia dai suoi inferni. Degli immutati agonismi con le «muse meduse» si colgono qui semmai segni più allarmati – come i frangenti di una prova estrema. Eppure, quasi per un inganno prospettico, un presente che s’indovina oppressivo, corrucciato e cruento, ci arriva slontanato in uno splendore alieno, distale. Infine, quanto più il motivo sembra essersi fatto drammatico e torbido, tanto più la voce che lo modula si è fatta nitida e essenziale: una voce illimpidita dal dolore, si potrebbe dire, come l’occhio illimpidisce dopo le lacrime.
Una via del paradosso che non può che essere connaturata a una poesia che viene «da lontananze tombali» e vuol essere insieme epigrafe e prodigio di resurrezione; e che, comunque, mischiando preghiera e alchimia, intonandosi a flutti e flauti, fa sì che da un diario di afflizioni si levi il «suono della / vita oltre il suo suono».

Con tre disegni dell’autore

da Medusa

Per flutti e flauti

Musica della mente, incanto, aria
dove tutto s’intona – suono della
vita oltre il suo suono – come all’aria
del mondo – s’intreccia, si tende: i fili
che ci muovono e i panni su altri fili
stesi: vermi e stelle: tendini e tendine:
la mano che scanna e quella che scrive:
l’ombra vermiglia del sangue e le azzurrine
rugose tenebre televisive:
i concerti del cielo, organo ad acqua:
flutti e flauti e l’infinito stridio
d’io a miliardi: radiche e midolli: tutto
si accorda risuona si tiene
dissuona – cade: cancrene e creme
nuvole vene – orine yogurt Dio

Recensioni

L’ORO DELLA MUSICA

di Piera Mattei

da «Pagine»

Medusa, il nuovo libro di Gianfranco Palmery, uscito nella collana «Tarsie» delle edizioni Il Labirinto, è dedicato a Carlo Gesualdo e a Marin Marais, alla loro arte, che un sostantivo e un aggettivo in originale accostamento definiscono musica medica.
Due parole d’identico numero di sillabe, che iniziano con la stessa consonante e sono quasi identiche. Se non fosse che, celate all’interno del mosaico, una vocale e una consonante consecutive distinguono una parola dall’altra. Ecco creata una vicinanza nuova, un’alleanza di segni e suoni, che provoca la sensibilità e il pensiero. Le parole, quasi fossero animate – e lo sono – hanno un destino che il poeta ricerca e crea spostando le «tarsie» che lo compongono, anche magicamente invertendo una vocale o un accento. [...]

LA MEDUSA DI GIANFRANCO PALMERY

di Tiziano Salari

da «Testuale»

Medusa: sia che possa apparire sulle mura della città di Dite, nell’inferno dantesco («Vegna Medusa: sì ’l farem di smalto»), sia nel senso freudiano dell’orrore dell’evirazione, è la vista di qualcosa, di un volto o di un vuoto o della morte, che pietrifica l’osservatore. Nella prima delle tre poesie dedicate esplicitamente alla Medusa, sembra che Palmery, pur rifacendosi all’iconografia mitica tradizionale, una testa staccata dal corpo, sanguinante e raccolta in sé come una furia spenta, coi capelli raffigurati in forma di serpenti, la identifichi con la poesia, ovvero l’oscura scaturigine infernale, «luce nera / sulla pagina bianca – e musica / sbilenca, sibilante – musa-sibilla –:» in cui si forma la poesia. [...]

MEDUSA

di Annelisa Alleva

da «L'Indice»

Questa raccolta è stata scritta nel 1996, e ispirata dall’ascolto dei madrigali di Carlo Gesualdo e dalla lettura de La morte negli occhi di Jean-Pierre Vernant. Di qui la Medusa. In questo volume, e nella precedente raccolta Giardino di delizie e altre vanità, l’autore-untore di se stesso si descrive con più abbandono, maggiore accettazione di sé e dei propri demoni. [...]